12 Pruebas que demuestran que también los genios se equivocan


12 Pruebas que demuestran que también los genios se equivocan

Cientos de¬†a√Īos despu√©s del surgimiento de¬†famosas obras de¬†arte, los expertos analizan las creaciones de¬†los maestros. Sin embargo, es¬†imposible determinar objetivamente d√≥nde hubo una idea y¬†d√≥nde un¬†accidente. Solo podemos disfrutar de¬†la¬†contemplaci√≥n de¬†las obras maestras, notando en¬†ellas lo¬†que se¬†pueden llamar deficiencias: pies asim√©tricos en¬†las pinturas de¬†Botticelli o¬†estrabismo en¬†la¬†escultura de¬†‚ÄúDavid‚ÄĚ.

Genial.guru decidió contarte misterios ocultos en los trabajos de los grandes maestros de la pintura, arquitectura y escultura. En el bono verás a La Gioconda y a Iliá Repin desde un lado inesperado.

Jean-Auguste-Dominique Ingres, ‚ÄúCondesa de¬†Haussonville‚ÄĚ

12 Pruebas que demuestran que también los genios se equivocan

En el retrato de la condesa de Haussonville la mano derecha está distorsionada: parece que el antebrazo es más grande de lo necesario, el codo está demasiado lejos y la curvatura de los dedos es antinatural. En el espejo se ven los dedos de la mano que la modelo sostiene en su cuello, pero ellos no deberían de reflejarse.

Los trabajos de Jean-Auguste-Dominique Ingres son drásticamente diferentes: unas pinturas son increíblemente realistas y, en otras, el pintor infringe las proporciones. Los críticos nombraron el naturalismo de su trabajo como vulgar, y probablemente, el descuido de la anatomía fue una protesta por parte del pintor.

William-Adolphe Bouguereau, ‚ÄúLa¬†ola‚ÄĚ

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En¬†el¬†cuadro ‚ÄúLa¬†ola‚ÄĚ, la¬†modelo apoya sus manos en¬†un¬†voluminoso objeto, el¬†cual tiene poco en¬†com√ļn con la¬†arena de¬†la¬†playa. Este truco se¬†acostumbraba en¬†el¬†mundo del arte: nadie posar√≠a desnudo en¬†la¬†orilla de¬†la¬†playa de¬†4¬†a 8¬†horas al¬†d√≠a, especialmente en¬†el¬†siglo XIX. Pero por alguna raz√≥n, el¬†pintor no¬†intent√≥ atenuar las esquinas al¬†colocar las manos de¬†la¬†modelo de¬†diferente manera.

Th√©odore G√©ricault, ‚ÄúDerbi en¬†Epsom‚ÄĚ

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As√≠ se¬†ve¬†el¬†trabajo de¬†Eadweard Muybridge ‚ÄúEl¬†caballo en¬†movimiento‚ÄĚ. El¬†fot√≥grafo demostr√≥ que una carrera de¬†caballos no¬†puede verse como en¬†la¬†pintura de¬†G√©ricault.

La¬†posici√≥n de¬†las patas de¬†los caballos en¬†la¬†pintura ‚ÄúDerbi de¬†1821¬†en Epsom‚ÄĚ, o¬†‚ÄúDerbi en¬†Epsom‚ÄĚ, es¬†err√≥nea. Las patas traseras y¬†delanteras estiradas en¬†lados opuestos no¬†crean un¬†efecto de¬†carrera, sino de¬†que los animales flotan sobre el¬†suelo. El¬†error en¬†la¬†pintura fue encontrado por el¬†fot√≥grafo Eadweard Muybridge 50¬†a√Īos despu√©s de¬†su¬†creaci√≥n. S√≠, por una fracci√≥n de¬†segundo, levantan las cuatro patas del suelo, pero debido a¬†las peculiaridades de¬†la¬†anatom√≠a, esto se¬†ve¬†completamente diferente.

Sandro Botticelli, ‚ÄúLa¬†primavera‚ÄĚ y¬†‚ÄúEl¬†nacimiento de¬†Venus‚ÄĚ

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Sandro Botticelli, ‚ÄúLa¬†primavera‚ÄĚ.

En¬†los trabajos de¬†Botticelli est√°n presentes inexactitudes en¬†la¬†anatom√≠a de¬†los pies. Esto aplica tanto en¬†las figuras clave de¬†los lienzos as√≠ como en¬†los de¬†importancia secundaria. Por qu√© ocurri√≥ as√≠ sigue siendo un¬†misterio, pero en¬†los cuadros de¬†‚ÄúLa¬†primavera‚ÄĚ y¬†‚ÄúEl¬†nacimiento de¬†Venus‚ÄĚ, algunos pies est√°n un¬†poco torcidos, como si¬†el¬†pintor hubiera estado apresurado. Posiblemente, √©l¬†se¬†haya esforzado por su¬†propio ideal y¬†se¬†alej√≥ deliberadamente del realismo en¬†la¬†decoraci√≥n.

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Sandro Botticelli, ‚ÄúEl¬†nacimiento de¬†Venus‚ÄĚ.

Miguel √Āngel, ‚ÄúPiedad del Vaticano‚ÄĚ

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‚ÄúLa¬†Piedad del Vaticano‚ÄĚ es¬†el¬†√ļnico trabajo que Miguel √Āngel firm√≥. La¬†escultura genera un¬†estado de¬†√°nimo apropiado para una situaci√≥n de¬†ese tipo, y¬†es¬†tan perfecta que es¬†casi imposible notar sus peque√Īas inexactitudes. Presta atenci√≥n a¬†la¬†proporci√≥n de¬†los cuerpos de¬†Mar√≠a y¬†Cristo: su¬†fr√°gil figura tuvo que ser ‚Äúreforzada‚ÄĚ con una gran cantidad de¬†pa√Īos para equilibrar la¬†composici√≥n. Las manos, piernas y¬†hombros de¬†ella se¬†ven m√°s grandes que los de¬†√©l.

Catedral de Canterbury

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La¬†catedral de¬†Canterbury es¬†el¬†principal templo ingl√©s de¬†Gran Breta√Īa, un¬†ejemplo claro de¬†la¬†arquitectura g√≥tica de¬†la¬†Edad Media. Pero tambi√©n tiene imperfecciones: en¬†la¬†foto superior se¬†puede ver que un¬†elemento del triforio es¬†asim√©trico.

Andrea Mantegna, ‚ÄúLamentaci√≥n sobre Cristo muerto‚ÄĚ

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En¬†el¬†trabajo de¬†Mantegna claramente se¬†puede apreciar una inconsistencia en¬†las proporciones: la¬†gran cabeza de¬†Cristo, su¬†mano larga y¬†pierna corta. Se¬†considera que el¬†pintor redujo el¬†tama√Īo de¬†los pies a¬†prop√≥sito. Gracias a¬†esto, la¬†atenci√≥n hace hincapi√© en¬†el¬†pecho.

Jan Gossaert (Mabuse), ‚ÄúRetrato de¬†un¬†mercader‚ÄĚ y¬†‚ÄúAutorretrato‚ÄĚ

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Los dedos en¬†algunos cuadros de¬†Mabuse son demasiado largos, torcidos de¬†una manera poco com√ļn y¬†el¬†incre√≠ble realismo de¬†esta pintura aumenta el¬†efecto. La¬†larga e¬†inm√≥vil postura es¬†problem√°tica, por eso, no¬†es¬†de¬†sorprender que los detalles puedan cambiar completamente en¬†el¬†proceso y¬†los errores sean inevitables.

Jean-Auguste-Dominique Ingres, ‚ÄúLa¬†gran odalisca‚ÄĚ

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La espalda de la odalisca, parece tener más vértebras de las necesarias. Científicos duplicaron la pose de la modelo del lienzo y llegaron a la conclusión de que tal curva del torso no se podría repetir. Además, la mano derecha es demasiado larga, y la pierna izquierda tiene doblada la rodilla de la manera incorrecta.

Miguel √Āngel, ‚ÄúDavid‚ÄĚ

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Ya¬†son cinco siglos que ‚ÄúDavid‚ÄĚ tiene de¬†considerarse la¬†belleza masculina ideal. Pero si¬†ves directamente al¬†rostro de¬†la¬†estatua, se¬†puede observar un¬†estrabismo: el¬†ojo derecho dirige la¬†mirada un¬†poco m√°s arriba, mientras que el¬†izquierdo ve¬†de¬†manera recta. Se¬†puede argumentar que un¬†notable maestro como lo¬†fue Miguel √Āngel lo¬†hizo a¬†prop√≥sito, ya¬†que desde otros √°ngulos la¬†escultura de¬†5¬†metros se¬†ve¬†muy bien. Pero como se¬†dijo en¬†un¬†estudio, un¬†oftalm√≥logo creer√≠a con poca probabilidad que David haya podido derrotar a¬†Goliat con esa vista.

Bono¬†1. Leonardo da¬†Vinci, ‚ÄúLa¬†Gioconda‚ÄĚ

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Mientras que las miradas de¬†todo el¬†mundo est√°n atadas a¬†la¬†simetr√≠a astuta del rostro de¬†La¬†Gioconda y¬†cient√≠ficos realizan estudios sobre el¬†verdadero significado de¬†su¬†sonrisa, el¬†paisaje en¬†segundo plano permanece sin atenci√≥n. Si¬†se¬†observa, causa una sensaci√≥n de¬†que el¬†lado derecho e¬†izquierdo del fondo no¬†guardan ninguna relaci√≥n entre¬†s√≠. Seg√ļn una de¬†las versiones, esto fue resultado de¬†los experimentos del pintor.

Bono 2. Iliá Yefímovich Repin y sus ediciones finales

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¬ŅHas notado errores en¬†las obras maestras mundiales?

Imagen de portada Jean Auguste Dominique Ingres / commons.wikimedia